Экспедиция в Тибет
апрель 2025
Хроно-камера «Буратино» и Рерих
Трансформация видения
В истории искусства ХХ века Николай Рерих занимает особое место как художник, открывший зрителю гималайские дали не только как географию, но и как метафизический ландшафт. Его живописные полотна гималайской серии окрашены в сияющие спектры фиолетовых, лазурных и рубиново-красных оттенков, где горы превращаются в ступени духа, ведущие к высотам иным.
Сегодня, в начале XXI века, проект НИИ Астигматизма и созданная в его недрах астигматическая хроно-камера «Буратино» неожиданно вступают в диалог с этим наследием. «Буратино» — не просто аппарат, но устройство фиксации времени, памяти и света. В основе его метода — принцип трехцветной съемки, унаследованный от Прокудина-Горского: три отдельных фильтра фиксируют красный, зеленый и синий спектры, а затем накладываются в единое изображение. Но если у Прокудина-Горского это была технология документальности, у «Буратино» — это способ обнаружить трещину между реальным и метафизическим.
На фотографиях, сделанных «Буратино», зритель видит не привычный городской и природный ландшафт, но сдвиг восприятия. Многоэтажные дома рассыпаются в зеленовато-фиолетовые слои, небо прорывается радужными спектральными шумами, солнце теряет физический ореол и становится белым диском вне времени. Руины превращаются в древние алтари, а морской горизонт обретает характер пророческого знака. Эти оптические смещения рождают ту же ауру отстраненности и «внетелесности», что и на полотнах Рериха.
Сравнивая с картиной «Гималаи» Рериха, становится очевидным родство: Буратино как будто видит мир так, как видел его сам Рерих — в спектрах духа, а не в тональных нюансах реалистической перспективы. Там, где художник использовал пигменты и кисть для создания вибрации цвета, хроно-камера фиксирует оптический дрейф света через фильтры, создавая не менее вибрирующую материю образа.
Можно сказать, что если Рерих интуитивно писал мир глазами будущей оптики, то «Буратино» наконец возвращает его видения в фотографическую реальность. Фотографии «Буратино» представляют собой не столько «копии» мест, сколько метафизические зеркала, в которых пейзажи обретают ту же плотность символа, что и в живописи Рериха.
Таким образом, проект воссоздания рериховских видов при помощи «Буратино» не только продолжает линию Прокудина-Горского, но и соединяет ее с пророческим взглядом Рериха. Это — новая археология света, где каждый снимок становится свидетельством не только топографии места, но и памяти о том, как оно было увидено и пережито.
Примеры хронофотографий снятых с помощью «Буратино»
Когда Николай Рерих писал свои гималайские полотна, он фиксировал не только видимый ландшафт, но и невидимую ауру пространства — его духовное излучение. Цветовые переходы от пурпурного к ультрамарину в его картинах свидетельствуют о стремлении выйти за пределы человеческого зрения, коснуться энергии мира, спрятанной за покровом обыденного. Сегодня эта художественная интуиция получает техническое воплощение в хроно-камере «Буратино». Оснащённая инфракрасным зрением, камера открывает слой реальности, недоступный глазу, но родственный интуиции Рериха.
Камера «Буратино» — это инструмент, который делает видимой саму метафизику Рериха. Его стремление к сверхзрению, к духовному просветлению через пейзаж, получает здесь технический эквивалент. Если Рерих предвосхищал эту оптику кистью, то «Буратино» её реализует — глазами инфракрасного хроно-смотрителя. И потому, глядя на изображения «Буратино», мы словно видим картины Рериха, написанные заново: не в краске, а в спектрах света и времени.
План экспедиции по следам Рериха
Трёхнедельный маршрут по Тибету, составленный так, чтобы вы могли увидеть те же пейзажи, что и Николай Рерих, и, как он, запечатлеть их — будь то кистью, фотоаппаратом, в дневнике или через фильм. Этот маршрут вдохновлён его экспедицией 1925–1928 годов, особенно периодом в Тибете, и включает места, где он рисовал свои самые знаменитые картины.
Длительность: 22 деня (3 недели и 1 день)
2. Лхаса, аклиматизация, дворец Потала, улица Бархор
3. Лхаса, аклиматизация, монастырь Дрепнуг, монастырь Сера
4. Лхаса — Нагчу — оформление проездных документов — Дамшунг
5. Дамшунг — перевал Nagenla Pass — озеро Намцо — Багон (северный берег озера Намцо)
6. Багон — озеро Силинг-Цо — Дамшунг — плато Qangtang (Qiangtang)
7. Ньима — озеро Данграюм-цо — Wenbu Nancun
8. Wenbu Nancun — озеро Zhari Namco — Мендонг-Гомпа (Coqen)
9. Мендонг-Гомпа (Coqen) — горячие источники Dagajia (The Grand Prismatic Spring) — Сага
10. Сага — озеро Манасаровар — гора Кайлас — Дарчен
11. Гора Кайлас
12. Гора Кайлас
13. Дарчен — озеро Gongzhucuo — Сага
14. Сага — озеро Пэкю-Цо — Эверест
15. Эверест (весь день, базовый лагерь)
16. Эверест — перевал Gawu La Pass — Тингри
17. Эверест —ледник Кхумбу «кающиеся монахи»
20. Шигацзе — ледник Карола — озеро Ямджо-Юмцо (Ямджюм-Цо) — Лхаса
21. Лхаса, монастырь Джоканг, смотровая площадка Яован
22. Отъезд из Лхасы
Что мы увидим
Хотите принять участие в экспедиции?
Чем мы займёмся в экспедиции
Эта экспедиция — не путешествие и не туризм.
Это исследование зрения.
Мы пройдём маршрутом Николая Рериха через Тибет — теми же дорогами, через те же перевалы и озёра, где почти сто лет назад он искал точки соприкосновения человека и гор, духа и материи, света и памяти.
Но вместо кисти у нас — камеры.
Главный инструмент экспедиции — астигматическая хроно-камера «Буратино», созданная в НИИ Астигматизма.
Она фиксирует не только изображение, но и время, дрейф среды, трение пространства о взгляд.
Нас интересует не «красивый пейзаж», а момент, когда место начинает смотреть в ответ.
Вместе с Буратино в поле выйдут и другие экспериментальные приборы института:
Fluxus Camera — камера открытого типа,
использующая в качестве чувствительной эмульсии элементы самого пространства: пыль, воду, свет, ткань воздуха.
Каждый снимок создаётся не нами, а средой.
Это фотография, сделанная местом.
Flame Aura Camera — устройство для регистрации невидимых процессов:
течения энтропии, тепловых следов, остаточных полей, аур сакральных точек.
Она позволяет увидеть то, что обычно ускользает — медленные движения времени внутри ландшафта.
Мы будем:
— фиксировать Источники Визуального Наслаждения (ИВН)
— исследовать монастыри, перевалы, ледники и священные озёра
— работать с длительными экспозициями и полевыми экспериментами
— создавать огненные мандалы (Flame Mandala) как временные энергетические чертежи пространства
— снимать документальный фильм о маршруте, камерах и самом акте видения
— вести дневники дрейфа и картографию восприятия
И, конечно, делать простые человеческие вещи:
останавливаться, молчать, греться на солнце,
и пить чай, заваренный на воде великих тибетских озёр.
Потому что любое исследование начинается не с техники,
,
а с присутствия.
Эта экспедиция — попытка продолжить разговор с Рерихом
на языке XXI века.
Если он писал свет краской,
мы попробуем записать его временем.
По завершению экспедиции устроим выставку в музее в Санкт-Петербурге
Принять участие в экспедиции
Эта экспедиция — не наблюдение со стороны.
В неё нельзя «поехать зрителем».
В неё можно только войти.
Мы повторяем маршрут Николая Рериха через Тибет —
через перевалы, монастыри, ледники и священные озёра,
работая с экспериментальными камерами НИИ Астигматизма,
создавая изображения, мандалы, полевые исследования и документальный фильм.
Это не туризм и не экскурсия.
Это совместная художественно-исследовательская практика.
Что значит стать участником
Участник экспедиции — не гость.
Вы становитесь частью команды:
— вместе с нами проходите маршрут
— присутствуете при работе камер «Буратино», Fluxus Camera и Flame Aura Camera
— участвуете в дрейфах, наблюдениях и фиксации Источников Визуального Наслаждения
— помогаете в создании мандал и полевых экспериментов
— входите в процесс съёмки документального фильма
— делите с нами быт, дорогу, тишину, чай и ветер Тибета
Это опыт не «посмотреть», а прожить.
Для кого это
Для художников, фотографов, исследователей,
для тех, кому важно не потребление впечатлений, а изменение восприятия.
Для людей, готовых к высоте, медленности, вниманию и настоящему присутствию.
Если вам близка мысль, что камера может быть философским инструментом,
,
а путь — формой искусства,
вам с нами по дороге.
Условия участия
Стоимость участия: 700 000 рублей
Взнос включает:
— организацию маршрута и логистику
— работу экспедиционной команды
— доступ к оборудованию и исследовательским практикам
— участие в художественной и съёмочной программе
— проживание и перемещения по маршруту
Старт экспедиции: середина апреля 2026 года
Количество мест ограничено — мы сохраняем камерный формат, чтобы каждый оставался полноценным участником процесса.
Почему это важно
Поддерживая экспедицию, вы не просто присоединяетесь к путешествию.
Вы помогаете существованию самого проекта.
Эта поездка — независимая художественная инициатива.
Она становится возможной только благодаря тем, кто готов быть внутри неё.
Фактически вы становитесь соавтором исследования.
Если чувствуете отклик — напишите нам.
Возможно, эта дорога уже ждёт именно вас.