новая серия
ИВН ПРОМЕЖУТОЧНЫХ СОСТОЯНИЙ
«ИВН промежуточных состояний» — исследовательский художественный проект Романа Ходырева и НИИ Астигматизма, посвящённый фиксации лиминальных пространств — территорий перехода, неопределённости и внутреннего дрейфа.
Серия началась с поиска пограничных пространств — мест, где природа встречается с инфраструктурой, а знакомый пейзаж вдруг становится чужим. Но постепенно выяснилось, что в промежуточном состоянии находится и взгляд художника. Прежнее чувство красоты исчерпалось; новое ещё предстояло открыть.
Ходырев снимал всё, что заставляло его остановиться: болото под линиями электропередач, поля, розовые заросли, перевёрнутую муху, спящий самокат, выброшенную фанеру, отражение травы. Эти кадры не складываются в каталог красивых мест. Они сохраняют ход поиска — от уверенности в знакомом пейзаже к вниманию к тому, что прежде могло остаться незамеченным.
Меняя расстояние, ракурс и оптику — от широкого взгляда на пространство до пристального взгляда старых объективов, — художник проверяет не только возможности камеры, но и собственную способность видеть. Источник Визуального Наслаждения может обнаружиться где угодно. Серия посвящена моменту, когда ещё не знаешь, как выглядит новая красота, но уже учишься её узнавать.
Работы в серии:
Серия началась с исследования лиминальных пространств — болот под линиями электропередач, лесных просек, окраин, где природа и инфраструктура существуют рядом и меняют восприятие друг друга. В первой работе, «Тут могут водиться крокодилы», знакомый ландшафт кажется территорией, о которой мы ещё ничего не знаем. Но постепенно промежуточным состоянием оказывается не только место перед камерой. В нём находится и сам взгляд художника.
Летом ОН заметил, что перестал узнавать красоту так, как узнавал её прежде. Он выходил с фотоаппаратом, но привычные представления о том, что стоит снимать, больше не помогали. Новые источники визуального наслаждения ещё не обрели формы; было неизвестно даже, где их искать. Фотографирование стало способом пройти через эту неопределённость — смотреть, задерживаться, пробовать снова.
Поиск разворачивался на фоне перемен в жизни. Расставание, забота о бабушке и её переезд в пансионат меняли привычный порядок дней. Наблюдение за облаками, прогулки с камерой и разговоры об увиденном и пережитом помогали понять, что происходит. Среди этих разговоров были и диалоги с искусственным собеседником — часть личного пространства, которое ОН называет «кушеткой». Внешний дрейф по лесам, полям и городским окраинам совпал с внутренним переходом: прежняя жизнь менялась, а ясного образа следующей ещё не было.
Этим объясняется открытая структура серии. После заболоченного пейзажа появляются женщины среди деревьев, поля и небо, поверхность, напоминающая Юпитер, с перевёрнутой мухой, розовые заросли. Затем внимание останавливается на спящем самокате, выброшенной фанере, дереве, растущем из пня в воде, укутанном мотоцикле, прикованной тележке, отражении травы, мусоре и граффити. Сюжеты не подчиняются единому представлению о прекрасном. Каждый кадр задаёт вопрос заново: что именно здесь заставило остановиться и посмотреть?
Меняется и способ съёмки. С камерой Fujifilm GFX 100S Ходырев пробует широкоугольный TTArtisan, объективы Pentax и Fujifilm. Оптика меняет масштаб, расстояние и отношения между предметами в кадре. Эксперимент с объективами становится частью поиска: иногда красота обнаруживается в пространстве целиком, иногда — в небольшой форме, которую можно было не заметить.
Источник Визуального Наслаждения в этой серии — не обязательно красивый предмет. Он возникает во встрече места, света, оптики и состояния человека, который смотрит. Его нельзя заранее назначить и нельзя получить по готовому маршруту. Поэтому фотографии сохраняют не только находки, но и сам ход сомнения, смены интереса, постепенного привыкания к новому зрению.
Художнику легко поверить, что с новой кистью, новым холстом, камерой или объективом его работы станут прекраснее. Но, взяв в руки новый инструмент, он встречает мир всё тем же внутренним взглядом — взглядом человека, который движется из прошлого в будущее через пространство Бардо. Инструмент помогает увидеть иначе. А прекрасное начинается там, где меняется смотрящий.
***
