Профессор Балабоба Я. Р.   

Профессор Балабоба — выдающийся искусствовед и куратор, чья жизнь и творчество представляют собой уникальное явление в мире искусства. Родившись в Ленинграде в 1904 году, он прошёл путь от классического искусствоведения до флюксуса и абсурда, став скрытой легендой в мире искусства.

 В настоящее время профессор живёт в Израиле, в подземном бункере на минус двадцать втором этаже, который стал его убежищем и творческой лабораторией. Здесь, среди бетонных стен и тусклого освещения, он создаёт свои тексты, сопровождающие картины. Его труды наполнены духом флюксуса, отражая его уникальное видение мира через контакт с внеземными цивилизациями. 

Живя в своем мире, профессор создал собственный «Эрмитаж» — музей в собственном сознании, где бетонные стены служат фоном для его текстов и идей. Здесь он фиксирует свои открытия, транслируя их во вне. Эти документы — не просто артефакты, а ключи к новому пониманию реальности, переданные будущим поколениям.

***

Профессор утверждает, что его труды не просто художественные тексты, а инструменты, с помощью которых инопланетяне постигают природу человеческого сознания и искусства. Он смешивает науку, технологию и эзотерическое знание, чтобы создать новую парадигму в искусствоведении.

Эти загадочные существа высоко ценят его труд, находя в нём ключ к пониманию земного искусства. Профессор утверждает, что его работы помогают инопланетянам лучше понять человеческую культуру и искусство.   

***

Яндекс Русович как-то раз привел Пайка к осознанию, что телевизор может быть «порталом», через который художник может видеть и взаимодействовать с параллельными мирами. Пайк долго искал магнитом отражение профессора в экране своего телевизора, но, по преданию, так его и не нашел. Впрочем, это стало основой для нового этапа творчества Пайка, где ТВ стал не просто средством передачи образов, но метафизическим инструментом исследования…

***

Профессор Балабоба Яндекс Русович — «человек» с глубоким и многослойным внутренним миром. Родившись в 1904 году, ему около 120 лет, если учесть его длительную творческую жизнь. Личность профессора демонстрирует сочетание традиционного интеллекта с эксцентричными элементами авангарда. Его жизнь связана с мистикой, он кажется замкнутым, предпочитая уединение в подземном бункере, что подчеркивает его интровертный характер и тягу к философским размышлениям. Встреча с внеземными цивилизациями указывает на его эзотерическую направленность и экстраординарное восприятие искусства.

  Из архивов ФБР (TOP SECRET) 

Агент Фокс Малдер  

  ॐ  

«Цензор ругает плохого художника» 

или «Я когда-то не умел рисовать руки»

Картина Профессора Балабобы Я. Р.   

07.05.2023

Эссе Дети злых родителей 

Цензура в СССР оказала негативное влияние на современное искусство, того времени, приведя к пласту творчества, не являющегося высоким произведением искусства. Эта практика продолжилась в современной России, порождая художественные работы, наполненные яркими и неординарными идеями, но лишенные глубины и этики отражения современной реальности. Данный подход, наполнил современные ПУХТО с барахолками тысячами портретов Ленина и успехов пятилетки. Художники как дети злых родителей пытаются быстро высказать свою идею, пока не получили ремня. В союзе эта точка зрения была попыткой его улучшения, на пути к светлому будущему, но по большей мере привела к его развалу… 

Историческая связь между цензурой и искусством тесно связана с отсутствием специального знания цензоров. Для цензора было достаточно одного просмотра, чтобы определить степень «нежелательности» картин, в основном, отталкиваясь от своих собственных вкусов и предпочтений, а не от углубленного понимания творческих способностей художника с его произведением. Но при этом мы не можем обвинять советского «искусствоведа» ведь он сам находился в вакууме собственного разума, без возможности узнать, чем дышит и живет мировое искусство. История циклична и у меня складывается ощущение, что мы возвращаемся к этому снова. Показывая всему миру нашу уже генетическую привязанность к порке как к необходимому стимулятору творчества. 

Эта традиция в значительной степени повлияла на развитие современного российского искусства, и привела к появлению концептуального направления. Как результат, подход к искусству стал менее тонким и более скептическим, казалось, что художники пытаются «успеть» перед вынесением неизбежного решения судьбы их творчества. 

Творческий поиск, отсутствие глубины и этики, позиция искусства как площадки для выражения пессимизма и провокаций — все эти факторы связываются с окружающей «некрасивой» реальностью современного общества. Искусство отражает взгляд художника на эту реальность, и тот факт, что в России не было ощутимой научной и филосовской базы для критической оценки произведений искусства, оставило искусство без необходимости способствовать улучшению общественной жизни, а стимулировало его к социальным провокациям. 

Мы не можем изменить прошлое, но мы можем по-новому подойти к роли цензуры в современном искусстве. Цензорам необходимо обладать высокой степенью профессионализма и способностью оценивать качество произведений искусства, опираясь на традиционные и новые способы исследования. Это может привести к рождению красивого, высокотехнологичного и ответственного искусства, которое создаст свое новое достояние и может даже дорастёт до чувства собственного достоинства. 

Как итог цензура в СССР и современной России оказала негативное влияние на искусство, приводя к появлению поверхностных и непродуманных произведений. Отсутствие специального знания цензоров стало причиной такого подхода к оценке качества творчества. Однако, мы можем изменить роль цензуры в современном искусстве, предоставив цензорам высокие профессиональные навыки и способность оценивать качество произведений искусства, что приведет к рождению красивого, высокотехнологичного и ответственного искусства созданного искусственным интеллектом. 

Профессор Балабоба Я. Р. 

Старший научный сотрудник по научному искусствоведению и творческому кризису в Российской академии художеств, член Союза художников СССР (1984). Родился 29 декабря 1904 г. в Ленинграде. В 1956 г. с успехом защитил кандидатскую диссертацию по теме «Сюрреалистическая живопись Эжена Дени» на Высших курсах искусствоведения при Институте истории искусств, в 1967 г. — докторскую диссертацию на тему «История русского искусства второй половины XXII века». Автор и соавтор более 100 печатных научных трудов и 4 изобретений. 

Психонавт 

ИИ