《Bardo》带领参与者踏上一段旅程，穿行于街道与建筑之间那些不易察觉的神圣地点。庭院、树林与公园之间的空间，被感知为一种稳定而内向的存在，映照着居住者的故事。表演始于《易经》占卜，它指示方向与“视觉愉悦之源”——偶然发现的物体或地点。参与者从后门走出，进入“之间”的世界；在那里，墙壁、树木、人、物体及其组合，一切都成为灵感之源。

探险的主要目标，是寻找意想不到的视觉愉悦时刻，寻找那些吸引目光、使熟悉空间呈现新角度的物体。每件被发现的物体都成为现成品艺术，成为获得新意义的器物。旅程结束后的归来也同样重要：参与者聚在一起分享发现，举行即兴的“封存”仪式，保存找到的物体与记忆。

结束环节的核心，是坐在电视前的地毯上喝茶，每位参与者讲述与自己找到的“源泉”有关的故事。这一阶段将个人经验转化为集体经验，为思想交流与短暂印象的保存创造空间。

因此，《Bardo》表演不仅是一段身体的旅程，也是一种重新理解日常的象征行动：将偶然的物品转化为艺术对象，将普通散步转化为寻找内在灵感的过程。

在《Bardo》的空间中，视觉愉悦之源可能以最出人意料的形式出现，提醒我们日常与神秘的统一。以下22种发现线索，仅用于激发寻找者的想象力：

1. 形态与空间突然显现的和谐。
2. 表面的时间痕迹：裂缝、磨损。
3. 自然肌理：树皮、湿润的土壤。
4. 水洼或窗户中的偶然倒影。
5. 斜照光线的柔和。
6. 意外的色彩组合：墙上的涂鸦、柏油路上的落叶。
7. 在语境中获得意义的日常之物：被丢弃的鞋、被遗忘的物品。
8. 建筑细节中的对称与不对称。
9. 周围世界的声音汇成节奏。
10. 天空或建筑背景前的剪影。
11. 空间感：物体的空疏或密集。
12. 风吹动物体：旗帜、垃圾。
13. 生命的痕迹：脚印、叶片、树枝的切面。
14. 偶然找到的、被人遗忘或留下的物品。
15. 制造运动幻觉的光影游戏。
16. 自然与人造之间的对比：混凝土与苔藓。
17. 破坏及其遗存：建筑或物体的碎片。
18. 与空间的互动：作为画面一部分的行人。
19. 时间带来的转化：云或雪不断改变的形状。
20. 简单中的奇妙：墙上的一只手、树的轮廓。
21. 在语境中获得新意义的微小物体。
22. 观看过程本身作为创造的行动。

这些线索引导参与者关注通常被忽略的事物，深入细节与微末之处，让每一次与空间的相遇都成为寻找“视觉愉悦之源”的冥想行动。

基于与周围世界创造性互动的原则，可以运用多种方法与媒介记录“视觉愉悦之源”：

1. 摄影：通过捕捉瞬间保存视觉形象的经典方式。
2. 绘画：快速或细致的速写，可突显独特的形态与线条。
3. 压制：通过压制保存叶片或纸张等薄物的形状。
4. 覆膜：固定小型器物，保存其结构与轮廓。
5. 录音：记录脚步、树叶沙沙声或城市噪声等环境声音。
6. 封存：用玻璃罐制作时间胶囊，保存物体或元素。
7. 录像：记录空间中的运动、光、影与节奏。
8. 记忆：通过冥想将图像留在记忆中，之后再加以描述。
9. 音频日记：用声音描述发现，表达视觉接触带来的感受。
10. 三维扫描：细致保存立体物体。
11. 图示：利用示意图与图表记录空间。
12. 拼贴：在同一画面中组合找到的物体与图像。
13. 光投射：照亮物体并运用阴影，研究其形态。
14. 触觉感知：通过触摸记忆，记录物体的肌理。
15. 制作印痕：通过印章或压印记录痕迹。
16. 文字速写：用文字描述创造视觉形象。
17. 收藏：收集“找到的物体”，并将其组织为装置。
18. 拓印：将物体或其片段转印至其他材料。
19. 数字化：制作数字器物，保存发现的信息。
20. 信息图：以图示与视觉数据呈现找到的源泉。
21. 声音景观：基于发现的声音创作声音装置。
22. 沉浸式技术：利用VR/AR在虚拟环境中记录物体。

每一种方法不仅提供保存物体的可能，也使其得到诠释，创造新的感知形式。

Ya. R. 巴拉博巴教授

俄罗斯艺术科学院科学艺术史与创作危机高级研究员，苏联艺术家协会会员（1984年）。

1904年12月29日生于列宁格勒。

1956年在艺术史研究所高级艺术史课程中，成功答辩题为《欧仁·德尼的超现实主义绘画》的副博士论文；1967年答辩博士论文《22世纪下半叶俄罗斯艺术史》。

独著或合著学术出版物100余篇，拥有4项发明。

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